大气浩然     心弦震撼

—— 马奉信先生国画“四面楚歌”赏析

    图为马奉信先生作品国画“四面楚歌”

有幸欣赏到了 马奉信先生的国画“四面楚歌”，该作品取材自项羽兵败、虞姬自刎这一重大历史题材。透过这一作品，画家那精巧的艺术构思、精湛的书法、绘画技艺跃然纸上，使书、画浑然一体，天工巧夺，思维精辟独到，欣赏之余，令人震撼，发人深思。

    一、精巧的艺术构思

    展开马奉信先生的书画作品，首先映入我们眼帘看到的是：

	项王军壁垓下，兵少食尽，汉军及诸侯兵围之数重。夜闻汉军四面皆楚歌，项王乃大惊曰： “ 汉皆已得楚乎？是何楚人之多也！ ” 项王则夜起，饮帐中。有美人名虞，常幸从；骏马名骓，常骑之。于是项王乃悲歌慷慨，自为诗曰： “ 力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！ ” 歌数阕，美人和之。（按楚汉春秋载美人和歌： 汉兵已略地，四方楚歌声。 大王意气尽，贱妾何聊生！） 项王泣数行下，左右皆泣，莫能仰视。  

	 

读着以上司马迁《史记 · 项羽本纪》的历史记载，随着那纷飞的思绪，在片片竹简之间，我们看到了虞姬拔剑自刎，项王悲愤倾身去抱起虞姬的那一瞬间情景。霸王别姬这一重大历史题材曾被小说、诗歌、戏剧等无数手法展示出来。 马奉信先生通过国画的艺术形式，再次把这一历史事件表现在我们面前，作为淮海大地滋润成长起来的书画艺术家，长期的生活积累，波澜壮阔的楚汉之争的历史，深深地植根 于他的心灵。所以，才孕育出这样的独到、精辟的艺术构思。

二、精湛的书画艺术

在这幅书画作品中，作者把书、画安排大概各占据一半的篇幅，而且画作是镶嵌在书法作品之中的。

首先，书法是安排在黑色的背景之上的，显得凝重与凄然。在这沉重的背景下，沉郁苍茫的书法浑如楚歌之音符，占据四围空间，形成巨大压力，项王已被困其中，无力回天而连呼奈何！

再看其中的画面，不规则的白色仿佛像一军帐，悲剧即在其中演绎。这是构思和构图的妙处。以白色为底，还彰显出霸王别姬的悲剧色彩。画面中只用了黑、红两种颜色。透过这一军帐，我们看到的是霸王项羽脸色沉重、悲切，跨开双腿，展开双臂，去抱已经躺在血泊之中的虞姬的瞬间。此时画中所使用的红色，上面是项羽头顶的钢盔之上飘扬的红缨，下面则是虞姬身旁地下流淌的殷红的鲜血，她那把自刎的宝剑也被血液染红了。这红色不正是英雄美人相依为命的上下呼应吗？在黑色的画面中，我们的眼睛的视线模糊了，已经分不清项羽身穿的铠甲的甲片了，而虞姬还是那样安详地躺在那里，面目依然清秀可人，胸部隆起，腿部收拢，好像熟睡一般。作者画面的这样处理恰到好处，正是英雄浩气长存，美人英名永驻。我们对项羽和虞姬寄予了极大的同情，这也是徐州人自古不以成败论英雄的率直纯真吧。

总之，该作品集书画以一体，把项羽被困于垓下面临四面楚歌，虞姬自刎的历史悲剧渲染得淋漓尽致，极具艺术欣赏价值。明代方孝孺有《咏戏马台》诗曰： “ 盖世英雄酒一杯，悲歌只使后人哀。生平费尽屠龙技，今日空留戏马台。 ” 该诗情调悲切，哀一世英雄兵误失机而遭惨败也，这一思想在该副作品得以体现。中国书法家协会副主席、天津市书法家协会主 席王学仲先生说： “奉信书画兼善，尤为难得”。 纵观《四面楚歌》整副作品，诚如 王学仲先生所言。

（之光     教师）