陈晖书画艺术集评 ----

陈晖书法品评

文/王冰石（中国书协篆书专业委员会委员、江苏省书协副主席）

徐州作为首批中国书法名城，自古至今有着丰厚的书法文化积淀。历史上徐州产生过很多书家，形成彭城书派，有鲜明的地域书法特色，这种特色已成为今天继承和发扬光大徐州书法的精神。在当今徐州书坛，陈晖便是其中一位优秀传承者。

陈晖的书法涉及面较广，正草隶篆全面开花，可以看出他在书法方面的修为和雄心。纵观他的作品，总体印象是雄中寓秀，平中寓奇，秀中见雄，奇中见正。尤其是他的小楷作品，如《随园诗话摘抄》、《洛神赋》、《高唐赋》等，最能体现他的本色特质。我在平素研习书法过程中，好以“三性”来作为评判书作高下的标准，即书写性、趣味性、创造性。大凡作书运笔能充分发挥毛笔的特性，挥洒自如，畅达不做作，不故作点画苍老态，则谓书写性好；凡文字结构去平庸，远离“馆阁体”，点划组装有奇趣，有意态，又讲究笔墨变化者，谓趣味性好；凡艺术上有个性，又不背离传统，有较高审美意境者，则谓有创造性。此三性，前二性是属于技术层面的，后一性是属于精神层面的。执此标准，反观陈晖作品，其小楷是符合这个要求的。他曾努力临写过王羲之《乐毅论》、王宠小楷、南北朝墓志等碑帖，有深厚的传统功力，能融合贯通，故创作得心应手。临帖能把人临死，也能把人临活，陈晖显然是属于后者。品味他的小楷作品，有韵有趣，用笔灵活，结构生动，堪称知书善书者。

陈晖行草，则以厚重为气格。大凡善写小楷的人一般不善写大幅行草，有气力不济、结构松懈、点划薄怯之弊，这主要原因是写小楷用指力腕力多、写大字用臂力多之区别也。但这个问题，在陈晖身上并不存在，他知道创作不同书体、不同大小作品该如何用力，这很难得。他悉心学习《十七帖》、《圣教序》、董其昌法书，特别对颜真卿、王铎独有会心，故行草创作落笔沉厚朴野，与写小字重韵趣不同，仿佛一位善歌者，既能唱小河流水，又能唱大江东去也。至于篆隶，陈晖也略有涉猎，虽非所长，却也用心，若攻坚钻深，翌日前景也不可限量也。

很多书家都会篆刻，篆刻家却并不多知书法。陈晖似有志于篆刻，作品虽不多，却具艺术素质。究其原因，知书故也。篆刻属另一门艺术，然我深知，知书而勤刻则成，知书而少刻则生，刻勤而不书则匠，刻少而不书则俗。篆也乎、刻也乎，陈晖当知之矣！

                                                                                                                                                王冰石 

                                                                                                                                            2012．2．29